建筑设计常用规范有哪些

文化展示空间的主要表现形式，首先体现在合理的平面功能布局上。一个井然有序的参观线路会使观众在舒适安逸的心理状态下品位展品。参观线路有入口开始，保持一定量的交通线路，才用串联式与发散式结合。展区的排列方式类似于商业展示。文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑本身的界面，在结构支撑和构造上相应比较简单。对于单体的艺术品或文物，根据其身的体量需要有合适的观看距离和范围，它们的陈列不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目，尤其对于稍大体量的"艺术品或文物，应该多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。甚至在展品前有供休息的座椅，让人品味。

常用的有《工程建设标准强制性条文 房屋建筑部分》《民用建筑设计通则》《高层民用建筑设计防火规范》《住宅建筑规范》《办公建筑设计规范》《住宅设计规范》《建筑设计防火规范》等

博物馆建筑设计 御窑博物馆建筑设计

1、 《建筑结构荷载规范》 (GB50009-2001) (2006年版)

2、 《混凝土结构设计规范》 (GB50010-2002)

3 、《建筑地基基础设计规范》 (GB50007-2002)

4 、《钢结构设计规范》 (GB50017-2003)

5 、《建筑抗震设计规范》 (GB50011-2008)

6 、《砌体结构设计规范》 (GB50003-2001)

7 《高层建筑混凝土结构技术规程》 (JGJ 3-2002)

8 、《建筑地基处理技术规范》(JGJ79-2002、J220-2002)(2)“以人为本”的设计理念

9 、《木结构设计规范》(GB50005-2003) (2005年版)

10 、《公路桥涵设计通用规范》(JTG D60-2004)

通则、高规、低规、住宅设计规范、住宅建筑规范等。

博物馆的层高是多少？

博物馆新馆实现了成为一座全面展示悠久历史、灿烂文化、精美文物和当代建设成就及在室内的装饰方面，编钟馆在大厅出采用了比较粗糙的装饰材料烘托出楚韵楚风的文化气息。而楚文化馆大厅采用了比较光滑的装饰材料，与编钟馆形成强烈的对比。另外，灯光果在室内装饰方面也起了很重要的作用，两个展馆都采用人工照明，整个展览厅靠展柜中灯光采光，制造了一种独特的气氛，是参观的人在心里上与文物融合在一起，仿佛也走进当时的生活当中。以往博物馆建筑必须有自然采光，但是省博物馆的人工采光更能体现出这个博物馆建筑所要展现给人们的一种文化气息。所以，在博物馆建筑设计中可以根据不同的需要而选择不同的采光方式来达到不同的效果。城市风貌的大型现代化综合性博物馆的目标。的层高是8米左右。

主持编写并于2001年出版的教材《博物馆学基础》（王宏钧主编，上海古籍出版社出版）中认为，博物馆一般展厅的净高以4.5～5.5米为宜。19年和颁布的《博物馆建筑设计规范》（建标{19}329号）要求的净高3.5～5米。

按照这个展厅净高要求的数据测算，展厅建筑层高一般应在8米左右。因为建筑层高需要减去梁板及空调通风管道、强电管线、弱电管线、消防管道、桥架等所占用空间的垂直高度和吊顶格栅的高度，下部还要减去地板水泥垫层和石材或者其他装饰面层的厚度之后，才是展厅的净高，也就是观众在展厅看到的空间高度。

博物馆的层高一般比其它公共建筑要低,4米左右

论博物馆建筑布局中的人性化设计？

生存的自然环境的逐步认识和可持续发展观念的深入人心，注重博物馆与环境的融合、强调建筑与自然和谐共生的设计理念愈来愈得到建筑师的重视，在现代博物馆

0 引 言曾几何时,在寻常眼中,还是高贵深沉又充满神秘感的博物馆类建筑,已在不知不觉中走进人们的生活,成为大众休闲和提升文化修养的重要场所。那曾经的距离感正在渐渐削减,那期盼的亲和力也正在建筑师的关注中越走越近———对博物馆建筑布局中的人性化设计显得越来越重要。1 中庭空间的开发传统博物馆设计中,多设有中庭空间,以中庭作为交通纽带联系各层各个展览空间,各层叠加的展厅围合在中庭周围,构成博物馆或方或圆的平面布局及整体造型。这种中庭形式的空间,多以放射式空间组合形式出现。随着建筑技术的进步及博物馆建筑规模的扩大,博物馆中庭造型及功能也渐趋多样化,中庭环境及氛围的营造,对于提升博物馆人性化设计水平极为关键。首都博物馆新馆,在中庭空间的布局设计上别具一格。新馆北临长安街,东临白云路,新馆自东向西分别由青铜饰面展厅体块、大厅、木质饰面展厅体块三部分组成,地下一层为临时展厅。三个的展区,由大厅围合构成一个有机的整体。首博的大厅虽然依然是首层至顶层通高设置,却淡化了传统的中规中矩,以开放的布局及充分的自然采光将自身营造成一个亲和自然的空间:北面开阔的主入口与南面的牌楼及空中花园相呼应,使观众在进入大厅的那一刻,便被扑面而来的恢弘所震撼和感染!这里平时是进出新馆、交汇的主要空间,也是馆内举行大型、宣传等活动的绝佳场所。大厅的东西两翼分别是青铜饰面展厅体块和木质饰面展厅体块。两体块分别与南墙形成了两个较为狭长的空间,观众徜徉其间,却丝毫没有封闭与压抑之感。在东侧的空间中,五层南北走向的平台消减了东西向的狭长,平台与青铜饰面展区体块相连,平台各层布置有自动扶梯,平台的南端设置的疏散楼梯看似随意,但增强了空间的高度感。不仅如此,由大厅伸向一层平台的天桥和导向地下一层的坡道,更是有力地强化了中庭与东侧空间的联系(图1);在西侧空间上,为木质饰面展厅服务的自动扶梯、全玻璃箱式电梯、天桥及走廊,有序地排列其间,使西侧空间的空间宽度和高度在无形间拓展开去(图2)。两空间的东、西立面均为通透的玻璃幕墙,含蓄的自然光影,又使大厅平添出几分柔和。特别令人称道的是,东侧平台上走过的,在自然光的映照下,与平台一起,形成一幅生动别致的剪影,在大厅之中频频变换,怎不使人心旷神怡呢。2 自然光的引入博物馆设计中,考虑到对展品的维护,展厅内自然采光较少,厅内多为人造光源,且光线较弱。人们在参观过程中,始终处于较为昏暗的光线之中。久而久之,多少会有压抑封闭之感。国内传统的博物馆设计,多以展厅环绕中庭形式来解决以上不足,借助中庭作为共享空间,利用中庭回廊联系各展厅,使观众在穿梭于展厅间隙,借助中庭顶部采光缓解展厅内自然光不足带来的不适感。辽宁省博物馆(图3)、郑州市博物馆(图4)、上海博物馆、河南博物院等均为此种设计。中庭回廊作为自然采光和休闲的场所,往往在视觉上显得有些单调,而且,当博物馆内观众较多时,中庭也显得过于嘈杂,休闲质量较。南京博物院新馆,在自然光的运用中可谓匠心独运。新馆与徐敬直设计的南京博物院老馆毗邻而立。考虑到与基地中轴上的老馆的和谐,建筑造型依然延续了老馆的仿辽建筑风格,体量上也很低调,地上仅为两层。外形受老馆的制约,并未影响新馆内部的现代博物馆气息。新馆在平面布局上,在核心部位依然设置了传统的中庭(图5),借助楼梯联系一、二层回廊,顶部采用井式屋盖,将自然光引入中庭。不仅如此,新馆各展厅呈组团式布局,每个展厅组团中,均设有若干小中庭。这些小中庭或是作为临展的自然光展厅(图6),或是布置1∶1复原的木构件建筑(图7),或是陈列微缩景观(图8),使观众在欣赏展品过程中,不知不觉间便在自然光与人造光源中交替,少有倦怠之感。3 室外休闲空间的营造博物馆的展厅多为较封闭的空间,常易使人产生疲劳感,博物馆设计中的室外休闲空间的营造显得尤为重要。虽然室外休闲空间的设计会占用一定的面积,但却能较好地提升博物馆的馆内环境,更有利于观众的欣赏和休闲,体现人性化设计。特别是随着全国博物馆的逐渐免费开放,去博物馆休闲、学习和欣赏的观众越来越多,博物馆拥有高质量休闲空间的需求也必将越来越大。苏州博物馆新馆非常注重室内休闲空间的营造。新馆在展区间精巧地设计了一个主庭园和若干小庭园,使游人在参观间隙很自然地便可重返室外自然空间。小庭园面积虽然都不大,却处处透出苏州园林的小巧和雅致,或植古木于其间,或设石凳于其中,使观众在自然之中,得到小憩。主庭园的设计则更为独到(图9)。主庭园大约占新馆面积的1/5,由铺满鹅卵石的池塘、小桥、凉亭、竹林等组成。既沿袭了苏州传统园林的韵味,又散发着清新、简洁的现代气息。主庭园虽然在布局上由新馆的东、中、西部围合,但在空间上却并无封闭感。在新馆东、中、西部沿主庭园的一侧,每隔一段便可或多或少地透出主庭园的景致:中轴线上,正对大堂入口内圆外方玻璃门的北侧,是通高的玻璃门,游客在踏入大堂大门的那一刻,主庭园的江南水景便扑面而来了。而东廊、西廊的北墙及北展区东墙设的菱形的玻璃窗、展厅内东面和北面的玻璃墙,则将主庭园的景致恰到好处地透进廊道,移步易景中,便放松了心情,当然,也不由人不对主庭园充满期待。朝向主庭园的西门、东门,则在你的期待达到顶点时,适时地将翠竹掩映中的主庭园朝你开放……。匠心独运的主庭园,就这样在自然而然中成为新馆的最亮点,成为休闲和疏散的空间。4 灰空间的营造博物馆设计布局中的人性化设计,还应体现在建筑的灰空间的营造上,使观众在馆内与馆外之间,依然能够感受到设计者的以人为本的呵护之心。灰空间的最常用元素自然是廊子了。廊子作为室内外空间的联系,它的特定空间在一定程度上抹去了建筑内外部的界限,使室内与室外成为一个有机的整体,空间的连贯性消除了内外空间的隔阂,给人一种自然有机的整体感觉。廊子遮阳避雨的实用性和感受自然气息与光线的亲历性,又使其更显人性化。实地参观,感觉到苏州博物馆新馆的白璧微瑕之处。8月上旬来馆,入口的前庭园,虽简洁亲切,却使人在骄阳下无法长久驻足(图10)。若是以廊子将主入口、售票处、大堂入口、博物馆商店之间围合,则既延续了忠王府及拙政园廊子的元素特征,又使游人可以闲庭漫步,岂不快哉?同理,主庭园沿新馆的东、南、西的环形粉墙一侧若能设上廊子,则在炎阳、小雨的时节,也可从容淡定地徜徉在主庭园之中了。5 观众的实地感受博物馆建筑造型和布局多有特异之处,它往往凝聚了建筑师的心智与灵感,并有独到的见解加以诠释。然而,在创作过程中,绝不能沉湎于追求其特异,而忽略了观众的实地感受。电影博物馆,各层展厅虽然以围合中庭之势分布其间,可是,各层展厅不甚对应,每个展厅也不很规则,加之展厅外不规则的回廊和纵横交错布置的自动扶梯(图11),整个展区充满了动感和多变性,在一定程度上,诠释了电影的内涵。不过,如入迷宫的实地感受,对于年长或环境生疏的观众来说,利还是要大于弊的。6 结 语博物馆建筑布局中的人性化设计,体现在多个方面,中庭空间内涵的开发、自然光线的引入、室外休闲空间的营造、灰空间的设计以及观众实地的感受等,均需设计师给予更多的关注。

(3)形象塑造的定位―――传统中求创新

博物馆室内装饰设计要点

建筑所反映的文化内涵和实质意义是以建筑的具体形态来表现。

博物馆室内装饰设计要点

对于影响建筑因素的关注重点。

博物馆属于功能性较强的公共建筑，受现代生活观念和方式变化的影响，功能日趋复杂，加之形式和环境等诸多因素，使博物馆装饰设计有一定的难度。本文就来介绍下博物馆室内装饰设计要点，希望对大家能有所帮助!

1、引言

任何事物在发展阶段都将不可避免地产生矛盾或是忽略许多问题，分析我国历史类博物馆室内空间设计的现状，设计方法模式化是存在问题之一。设计方法模式化现象形成和存在的原因众多，影响着博物馆室内空间设计的发展方向。设计工作者缺乏历史背景文化和历史感造成不利于保护展品的空间条件，盲目追求功利和无意义装饰造成资源的浪费，忽视历史类博物馆的基本功能造成空间的不合理利用等等。

2、装饰设计定义及基本特征

装饰，主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等诸多方面美化加工的一种手段，通常以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现，具有明确的从属性特征，区别于存在的绘画和雕塑，是艺术设计整体的组成部分，是为了丰富艺术表现力，加强其审美效果而设置的。从本质意义认识，装饰没有自身存在的目的，更不应该是一种随意的附加，必须与装饰主体有机地融为一体，构成整体的和谐关系。

装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计，广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程，也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观，是人类创造性的`表达方式之一。

3、博物馆装饰设计定位

(1)整体品质的定位―――反映城市文化特色

作为城市博物馆，要能很好地反映这个城市的历史文化及这个城市的发展历程，比如说，刚刚被评为世界文化遗产的浙江省省会“杭州”，可以西湖人文文化为主题，发掘西湖文化中的具有代表性的事物，结合良渚文化、运河文化、南宋皇城遗址作为设计的切入点。因此，这次设计寻找城市文化脉络就成为一个重点。

(2)场所精神的定位―――城市居民生活的“兴奋点”

“场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐，具有稳定的场所秩序，有利于吸引市民到此、参观、活跃公共交往，使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和民生活的又一个“兴奋点”。

所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题，现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观，真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射，利用结构、构造作为装饰，表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突，出其不意地表达设计者个人的主观情感。

4、博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则

博物馆的陈列设计是要遵循艺术形式美规律的基础上，也要考虑博物馆所承载着如何将展览信息有效地传达给观众并要有效控制好观众的审美疲劳程度。因此，装饰设计在博物馆陈列展览中的运用是多方面的，但需要注意以下几个原则。

(1)符合陈列的整体性原则

陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发，而使装饰隶属于整体，并成为整体的一个有机组成部分，任何游离于整体的装饰，即使本身很精致，也不会产生积极的效果，甚至本身愈精致，对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一，陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理，并合理地确定装饰的形式(如雕塑、绘画、纹样、线条……);纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。

设计注重人性，注重人们的心理感受，创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境，力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发，在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外，无障碍设计将是本次设计的又一个重点，关注弱势人群，真正体现建筑设计对人性的关怀，力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。

(3)考虑经济性问题

5、装饰风格定格展览风格

陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之间良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得，而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方，并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广，主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众，而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。

(1)主题墙设计

序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的，序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中，设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计，可以巧妙运用雕塑、绘画、等形式扮靓序厅，也有序厅运用帷幔、展品的结合方式，虚实巧妙结合，从而观众的视觉感，进而引发观众对展览的兴趣。

(2)指示牌设计

博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观，字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感，进而更好地与观众互动。上海航海博物馆中的系列展示牌中，从文字排版、标准图形、装饰元素中，航海元素在说明牌中巧妙运用，使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌，航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。

(3)托架设计

托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品，在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架，这样不仅保证了展品的安全稳当，还符合了形式美规律，使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。

(4)照明装饰设计

又称为“氛围灯光”。灯光除了照明的实际功用，在展示艺术中，它还是一种特有的造型语言，是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受，要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。展示照明，是为了表现主体状态和主体性格的气氛照明，要注意与内部装饰协调起来。

6、结束语

博物馆装饰设计是现代展示设计的主要领域之一。由于博物馆肩负着解释某个和地区文明的起点，是一个或地区的“文化基因”，是集收藏、教育、学术研究、交流与合作、旅游等功能于一体的场所，因此，博物馆的设计是体现博物馆水平的关键，在博物馆事业中起着重要的作用。 ;

博物馆设计调研报告

用新技术、新材料和新结构成为现代博物馆设计新的理念。

【 #报告# 导语】调研报告是整个调查工作，包括、实施、收集、整理等一系列过程的总结，是调查研究人员劳动与智慧的结晶，也是客户需要的最重要的书面结果之一。以下是 考 网整理的博物馆设计调研报告，欢迎阅读！

【篇一】博物馆设计调研报告

如今的博物馆已成为现代文明的重要标志之一，在中的地位愈来愈重要，并广泛的深入到现代生活中。与其他建筑不同，博物馆建筑是一种独特的建筑形式。设计他的时候，既要考虑功能的复杂性，但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性，换句话说，他是一类有灵魂有主题有概念的建筑。

我们主要调研了三个博物馆，一个是苏州博物馆，一个是去上海实习时参观的上海博物馆，还有一个就是长沙的简牍博物馆。

苏州博物馆所处位置独特，他紧邻拙政园还和忠王府相通，所以在建筑形式上采用建筑传统的风格，与拙政园、忠王府保持一致。这样一来，不仅对古建筑起到保护和尊重的作用，使苏州博物馆与周围环境相互协调还提升了苏州博物馆自身的文化气氛。苏州博物馆的功能分区十分明确，被分成三大块：部分为入口、大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。

博物馆的采光是设计博物馆的时候一个要重点考虑的方面。因为博物馆内所展出的物品大多数都不能受阳光的直射，而且产生的眩光也会让欣赏展品的游客感到不适。苏州博物馆大量的运用了自然的阳光，充分考虑自然采光。玻璃屋顶与实屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片在屋顶之下被广泛使用，控制和过滤进入展区的太阳光线。

如果说苏州博物馆是与环境相融与自然相融的建筑，那么上海博物馆则是独树一帜的。其建筑总面积39200平方米，地上五层，地下二层，建筑高度29.5米。象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体。‘天圆地方’象征着传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。‘天圆地方’组合，创造了圆形放射与方形基座和谐交融的新颖造型，带来了特有的空间轮廓，使整栋建筑能从城市众多建筑中脱颖而出，给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。

上海博物馆内部有一个非常大的圆形中庭，上部是圆形的大天窗，可以确保中庭的采光，也同样符合“天圆地方”中“天圆”这一设计概念。楼梯和扶梯分别位于中庭的两侧，展厅围绕着这个中庭布置，交通流线简单明确，游客能很轻松的并且不落下的看完每一个展馆。展厅的内部流线设计的比较曲折，能较大程度的提高展厅的利用率，在空间的布置上也注意疏密的变化，展示形式也多种多样，根据展示品种类的不同，还变换着展厅的主色调，烘托不一样的气氛，时刻给人一种新鲜感。

和苏州博物馆不同，为了保护文物不被阳光直射，上海博物馆中的展厅大部分采用的是人工照明。并且根据展出的物品不同还采用了不同的光源。例如雕塑展厅的光源偏暖，给人一种神秘感；青铜展区的光源偏冷，烘托一种庄严肃穆感；在书画展区，采用的的光源较暗，并且带有感应装置，有人在的时候才会自动开启，开启一段时间又自动关闭，这样是为了限度减少文物被光照射的时间，从而达到保护文物的效果。

不同的展馆颜色基调不同，表现的气氛也会不一样，例如红色为底色渲染出一种神秘感，而青色为底色则显得庄重。同样是博物馆，一个低调一个张扬，但是他们都具有非常浓厚的文化色彩，都运用了许多民族的传统的元素在建筑上。相比于前两者，长沙简牍博物馆从外部造型上看则比较现代，但简我们国内博物馆每个展览都是有预算的，所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴，因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。介而不失庄重。

在郑州市农业路中段，据有关数据显示，该馆占地10万平方米，建筑面积7.8万平方米，展馆面积3万余平方米，有19个展厅，是一座现代化博物馆。院区为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼，四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等，整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新颖别致，气势雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈列精致，文物荟萃。

大多数的博物馆和展览馆常年举行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览，并且相对长时期稳定。这一类型的展示与商业展示和专题展示都大相径庭。与商业和专题展示的区别在于这是一种提倡文化交流和保存艺术珍品的展览空间，并且展览时间较长，甚至是的展示。

早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造，转而对外开放，观众群从贵族雅士慢慢扩大到普通民众。

走进博物馆，当我们要领略艺术的美丽时，往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染，而后才能静心品味单体展品，类似这样的艺术馆不计其数，每一种艺术流派都会有合适的展馆空间。

宽敞疏松的平面格局。

第二浓郁的文化气息和恬静的展馆气氛

从整体环境上给人以清净安逸的感觉，因为这类展品多数是艺术品、文物等，展览中心除了突出展示的展品外，尽量避免其他物品的干扰。只是为了烘托展品，需要精心设计出适宜的展具和陈设，但不能有过多渲染，以免喧宾夺主。

在展馆中为陈列出极具情调的艺术气氛，必须对每一件精美的展品都加以分析。正是这种艺术品或文物的特征，才能使博物馆处处显得精美别致。

第三柔和自然的照明设计

在展示空间里，由于其展品多数都是珍贵的艺术品或文物、标本等有保留价值的东西，所以在关照度上有极其严格的要求，并且许多展品必须提供日光效果的照明才能完全真实的表现，但又要避免直接日光的照射，以防紫外线对其侵害，所以展馆提供柔和自然的照明配置。

第格统一的展示空间

博物馆展示在风格上较统一。因为没有过多的企业和品牌商业形象的干扰，展示空间叫纯粹，而且往往直接利用展馆空间的界面作展示，没有过于复杂的展板、展架等构造，不用额外的观众的视觉与心理，而是强调展品本身的冲击力，简化单一的立体空间留给观众更多的想象与回味。在这些展馆中，有的质朴无华，有的冷静深邃。这些都应是展览建筑空间本身的艺术美感，它们能让观众步入其中并感受到艺术与文化的神圣与魅力，而并非喧宾夺主，华而不实。

【篇三】博物馆设计调研报告

一．博物馆

博物馆筹建与1953年，是湖北省的省级的综合性博物馆，也是全省最重要的文物收藏，研究和展示机构。也是全省考古勘探，发觉和文物保护研究的中心。目前拥有各类馆藏文物20余万件，其宝级文物16件，一级文物800余件。珍贵的有反映湖北地区革命斗争史实的实物和人的信札、手稿以及照片、报刊；太平天国的纪年武器和城门石刻；辛亥革命武昌首义的布告、入城证和一部分文献。在历史文物方面，最突出的是出土文物，包括石器、陶器、青铜器、漆器等，尤以屈家岭文化、楚国历史和古代乐器等方面的藏品最为典型，其中江陵出土的越王勾践剑、吴王夫矛和随县出土的曾侯乙大型成套编钟极为珍贵，出土以来一直受到中外学者珍视。该馆建馆以来，举办各类陈列展览近百个，主要有《湖北省自然环境与自然资源展览》、《曾侯乙墓出土文物陈列》、《湖北战国秦汉漆器展览》、《同志纪念展览》、《第五师革命斗争史展览》等。其中《随县曾侯乙墓出土文物陈列》，陈列了从该墓出土的1万余件文物中挑选的青铜器、漆器、兵器、乐器等600件，并吸收了多年来有关曾侯乙墓研究的科学成果，内容丰富，形式设计亦较新颖。主要出版物有《京山屈家岭》、《云梦睡虎地秦墓》、《随县曾侯乙墓》。

二．地理位置与周边环境

博物馆位于风景秀丽的武昌东湖滨，占地6。5公顷。四周交通便利，周围建筑迎合了博物馆建筑的外观风格，因此使博物馆显得与周围环境十分协调。另外，博物馆与湖北省艺术馆相临，与之形成了一道独特的文化风景线。

三．省博物馆建筑特点

省博物馆总平形式采用了对称的形式，主馆综合馆位于正中，两边楚文化馆与编钟馆相对而建，与主馆形成了一个三面围合的空间，空间与入口处的大型集散广场相连，在空间上形成了一个大于小的对比。展厅围合的空间形成了一个庭院，庭院中设有水景与有装饰作用的交通坡道，这个坡道以桥的形式形成了一个参观导航枢纽将参观的友人引入各个馆内。各馆之间既不干扰，有将各馆紧密联系起来。因此，此博物馆有着浓郁的古典建筑的布局特点，但在建筑外观上又符合现代建筑的风格，也体现了展览性建筑的特征。

另外，主馆位与地势较高的平台上，两个小馆地势相对较低。所以在立面上形成了高低错落。丰富了人的视觉感受。博物馆内部平面布局方面，也有其独特的一面，编钟馆与楚文化馆都有两层，一层入口均是大厅，左右两边分别为出入口，由入口进入展厅，展厅内部均为走廊式。参观流线简单，便捷。展柜分布在四周与中心，中间留出走道。这样的布局正好体现了展览性建筑的内部布局特色。我各热认为编钟馆是整个博物馆中最有特色的一个，也是处理最恰当的一个展览馆。编钟体形较大，因此不能与其他文物一同展出。所以，将编钟展厅布置在最中心的位置，一层与二层连通，这样就给编钟提供了一个大型的空间，游客在一层可以看到编钟的各个面，在二层又可以俯视编钟，这样的处理，将功能与游客的观赏范围融合在一起，恰到好处。

综上所述，省博物馆的建筑特色在我们心里对博物馆建筑有了一个更具体化的体现。也让我们在其中能吸取其精华部分的基础上，加上自己的创造，与构思，设计出自己心中的完美博物馆。当代博物馆的发展已经逐渐现代化，但是面对展的内容不同，我们要做的是更好的现博物馆建筑能否能否在迎合当地文化地域特色的基础上寻求与现代生活相结合。所以此的省博物馆参观给我们一个很好的举例，也让以后的博物馆设计有了一个最理想的初步构思与规划。

博物馆设计理念（就是依据）

建筑环境包括自然地理环境和人文历史环境。

博物馆建筑代表一个时期、一个地区建筑和建筑设计的水平。

通过对国内外典型现代博物馆建筑实例的剖析，在前人设计理论和实践的基础上，分析现代博物馆建筑设计注重的因素，研究现代博物馆建筑设计的理念，探讨博物馆建筑设计理念的趋向。

《博物馆协会章程》定义博物馆是“一个以研究、教育和观赏为目的，通过对人类及其生存环境的相关物品进行搜集、保存、研究、传播和展览，为和

发展服务的向公众开放的非营利性机构。

”而与之相适应的博物馆建筑是服务于博物馆的目的、功能、作用和性质的专门建筑。

现代博物馆是一个地区、城

市文化和艺术的圣地，是现代人的精神殿堂。

现代博物馆建筑常常是一个地区、城市标志性建筑，代表一个地区、城市建筑和建筑设计的水平。

博物馆建筑由于功能

的复杂性和形式的独创性要求，以及对它超乎寻常的期待，其建筑设计是各类建筑中最难而又创造性和挑战性。

随着人类经济的发展、科学技术的进

步、文化需求的提高，人们对博物馆提出更多、更高要求，这为现代博物馆的建设提供了巨大的发展空间，同时对于博物馆建筑设计也提出了更高的要求，现代博物

馆建筑设计理念也随之不断更新和发展。

图，是建筑创作的纲领。

建筑设计理念是建筑师在设计前期通过对设计项目的建筑性质、使用功能、所处环境及设计要求进行调查、分析、研究、判断、总结和提炼

逐步明晰而确定的。

确立了设计理念，创意就有了思想，构思就有了依据，设计就有了目标。

因而设计理念对于建筑设计十分重要和关键。

建筑设计理念反映建筑师

在建筑创作中，对环境、功能、艺术和技术等因素的强调便形成几类建筑创作理念，即注重环境因素的建筑设计理念、注重功能因素

的建筑设计理念、注重艺术因素的建筑设计理念及注重技术因素的建筑设计理念。

同样现代博物馆建筑设计也存在这几类建筑创作理念。

1 注重环境因素的设计理

念博物馆同其它建筑一样存在于建造环境中，建筑设计是在客观存在的环境中进行的，设计过程也是一个认识环境、利用环境、改造环境、创造环境的过程，环境对

于建筑的重要性不言而喻。

建筑环境的范围大到建筑所在的地域、城市，小到建筑周边、建筑基地之内。

馆、不同的建造环境，建筑与环境的紧密程度不同，环境对于建筑的影响程度不同。

对于特定的博物馆或特定的环境，注重博物馆的环境因素，重点处理建筑与环境

的关系，是博物馆建筑设计的重要理念。

1.1 与自然地理环境融合的理念现代博物馆由于其文化、娱乐的特性，经常选择建在环境优美的大自然中。

随着对人类赖以

建筑设计作品中常常得以体现。

瑞士拜尔勒博物馆就是体现这一设计理念的实例。

这是一座位于巴塞尔的小型艺术博物馆，建筑基地环境优美，周围是茂密葱郁的树

林，还邻近一处别墅古迹。

意大利当代建筑师伦佐·皮亚诺的设计，使博物馆和周边环境十分和谐。

博物馆设计形态开放，建筑与环境之间过渡自然而没有割

断，建筑形象也比较单纯，不刻意引人注目，给人平静和严谨之感，使其完全融入自然环境，体现建筑与自然的和谐。

丹麦哥本哈根“方舟”现代美术馆建于南部伊

舍吉地区的海湾边，基地周围是湖泊、海滩、草坪构成的环境，远离城市，自然野趣，处于诗境般的大自然中。

为了这片绿色的草地和宁静的海滩不受人造建筑的破

坏，当时还是建筑系学生的瑟伦·罗伯特·伦德将博物馆外观设计为一艘自然停泊在海边的船，博物馆成为海湾一座地景建筑，成为海岛的一部分。

建筑与海滩、水

面、海鸟浑然一体，构成一幅宁静的自然画面，表达出建筑与自然环境和谐共生的设计理念。

1.2 与人文历史环境协调的理念博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，现代博物馆因其涉及人文、历史的特性，建设用地宜选择在与人文历史相关的环境

中，建筑师往往采取尊重人文和历史因素的态度，设计表现博物馆建筑与环境相互协调的理念。

德国法兰克福现代艺术博物馆就建在旧城中心的一所老教堂附近，用

地是街道中间的一块不规则三角形地段。

奥地利建筑师汉斯·霍莱因用一个完整简洁的三角形体块布满整个地段，被称之为“一块蛋糕”。

在建筑外形塑造上运用后

现代的建筑手法，增加一些历史建筑的片段，并且博物馆的材料、色彩都与周围建筑相近，设计强调与附近的老教堂等传统街区环境协调。

苏州博物馆新馆也是建在

历史建筑环境中，紧邻苏州古城内重点文物保护单位忠王府和世界文化遗产拙政园。

由于这座博物馆独特的环境位置，处理好新馆与忠王府、拙政园的关系将成

为整个博物馆设计的关键。

华裔美籍建筑师贝聿铭在设计中尊重和维护忠王府、拙政园以及周边环境历史文化风貌，运用“中而新，苏而新” 、“不高不大不

突出”的理念，将现代与传统融合，采用苏州传统建筑的空间和色彩，使新馆与原有忠王府、拙政园的建筑环境浑然一体，同时以简洁的线条、体块突显现代建筑的

个性。

埃及在建的吉萨大埃及博物馆方案是由华裔建筑师彭士佛设计，它解决了大埃及博物馆的难题：如何在作为建筑学诞生地之一的吉萨金字塔群边上，建一

座与它匹配的新建筑。

博物馆外墙上饰以一种来自意大利的透明石材，这种透明石材既能吸收自然光，又可隔绝户外高温。

如此透亮的外墙，与周围的金字塔浑然一

体。

博物馆的屋顶也用透明的金属材质建造，兼具节省能源和遮阳的功效。

白天，博物馆内部可直接采光；晚上，室内因外墙注重环境、功能、艺术和技术某一方面因素，而且常常是注重建筑设计原则涉及的多种因素的综合考虑。被照亮而整屋生辉。

同时，在博物馆中

的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麦瑟瑞那斯和齐普芬三大金字塔设计师并不强调博物馆的建筑外形，而试图让它与金字塔对话，用建筑巧妙地表达对周边环境

的尊重。

2 注重功能因素的设计理念建筑功能主要是指人们对建筑内部空间的使用与安全的要求，是建筑设计的最直接的目的。

博物馆建筑的基本功能即是为藏品的搜集、

保存、研究、传播和展览提供适用、安全的内部空间和条件。

随着的发展，人们对现代博物馆的功能要求不断增加和提高。

重视博物馆建筑功能的多样化、现代

2.1 适应需求多样化的理念现代博物馆除征集收藏文物、标本，进行科学研究，举办陈列展

览，传播历史和科学文化知识等基本功能外，建设和设计愈来愈重视博物馆的教育、交流、旅游、休闲、商业、娱乐等多功能性，体现适应需求多样化的理念。

位于日本金泽市中心的金泽21世纪美术馆，出于日本建筑师妹岛和世和西泽立卫之手。

这座美术馆建于日本时代的结束期，很多已有的艺术场馆受到严峻

的生存考验，如何吸引更多的人走进美术馆成为该馆设计考虑重点之一。

金泽21世纪美术馆不仅设计成艺术展览场所，而且是集展览、演出、交流、教育、商业等

于一体的多功能场所。

美国建筑师理查德·迈耶设计的盖蒂中心，是一个多功能的博物馆综合体，除作为博物馆中心的展览馆外，还设有艺术与教育学院、艺术

与人文研究所、信息中心、餐饮中心和行政办公等建筑体，以适应不同的使用功能。

由于功能的多元化，盖蒂中心每年吸引大量的国内外游客来到洛杉矶，除了参观

博物馆，还把它作为旅游景点观景，使得一个综合博物馆成为文化旅游活动中心。

2.2 注重功能现代化、人性化的理念由法国AREP公司让·玛丽·

迪蒂耶尔和建筑设计研究院崔恺设计的首都博物馆新馆，在设计理念上除了以建筑的形式和材料来表达“博物馆是联系历史、现代和未来的场所”外，在博物馆

的功能、设备和技术方面，更加强调“以人为本，以文物为本，服务”。

新馆建筑设计注重丰富展陈空间、完善服务设施、创造优雅的参观环境，体现功能现代

化、服务人性化。

3 注

建筑作品的艺术性体现出建筑的文化价值，一个具有文化内涵的建

筑可以促进、城市文化的发展，可以影响人的审美观、价值观。

博物馆基本功能是收藏和展览人

类文化和艺术，博物馆建筑是最能体现艺术性和文化价值的建筑类型。

博物馆建筑的艺术性是设计者最为看重的设计因素，注重艺术性是博物馆建筑设计的尤为突出

3.1 追求标志性建筑形象的理念标志性几乎是所有特别重要建筑的设计追求。

博物馆作为一个地区和城市文化和艺术的圣地，理由被要求

设计成标志性的建筑。

瑞士建筑师马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆，处于三座摩天大楼之间，无法在高度上和周围建筑相比。

为了在复杂的都市景观

中占据应有的地位，设计者运用对称的几何形体和红色的传统砖石材料塑造了一个具有标志性的艺术博物馆形象，最突出的特征是一个高38m的圆柱形斑马纹大天

窗，光线可直接由楼顶照射到底楼。

它标新立异的外形，彰显旧金山的艺术精神，体现旧金山城市的文化气质。

3.2 追求雕塑感建筑造型的理念建筑具

有艺术属性。

作为造型艺术，建筑形态常常追求雕塑感，追求雕塑的神韵。

美国美术馆东

馆的形体，以一个等腰三角形和一个直角三角形简洁的几何体构成，西立面切割成巨大的H形，与其西侧对称布局、严谨有序的新古典风格的美术馆老馆呼应。

贝聿铭以一条与老馆重合的轴线和对称的西立面，以及与原馆相同的饰面材料，求得与老馆的协调；同时以富有雕塑感的几何形体，突出东馆现代主义建筑风格，获

得强烈的艺术效果，被称之为现代主义建筑“成就的峰”。

2001年由美国建筑师丹尼尔·里伯斯金德设计的英国曼彻斯特博物馆，是由分别代表水陆空

的三个体块组成的博物馆，传达对地球的破坏的思想。

博物馆造型的特色是以极具雕塑感的三个巨大曲面板块构成，无论从哪个方向都能看到三个组成部

分，具有强烈的震撼力和艺术表现力。

3.3 以建筑艺术表达情感、思想的理念柏林犹太人博物馆是丹尼尔·里伯斯金德设计的又一座博物馆建筑。

该博物馆设计的特点是建筑以反复连续的锐角转折和到处布满的狭窄裂缝形成的艺术效果，来表达犹太人走过的坎坷历程和经历种种苦难。

作为出生于幸

存者家庭的犹太裔建筑师，里伯斯金德对于

犹太人遭遇的那场浩劫有着更为深刻的体悟，在博物馆的设计中，其设计理念是以强烈的建筑艺术形式表达对犹太人的情感和理解。

3.4 追

求独特建筑形象的理念1997年美国建筑师弗兰克·盖里设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆，是一幢造型奇特、怪异、浪漫、优美而充满 的建筑。

它如同

火焰在燃烧，宛若开在水面迎着太阳怒放的花朵，又像水中长出的海洋生物。

这个建筑作品充满着那种暗含于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，倾倒了全世界的

万千民众。

它的落成吸引众多游客蜂拥而至，给这个濒临沉寂的城市带来活力与生机。

它独特的建筑形象，使其成为与巴黎埃菲尔铁塔、悉尼歌剧院齐名的标志性建

筑。

美国建筑界的菲利普·约翰逊宣称：“它是我们这个时代最伟大的建筑。

”被称为建筑“女巫”的扎哈·哈迪德设计的撒丁古代建筑和当代艺术博物馆，成

为撒丁岛一座光怪陆离的建筑，其独特的建筑造型，给意大利过于沉闷的撒丁岛注入活力。

哈迪德天马行空艺术风格的博物馆与撒丁岛周围特有的古代塔状建筑

4 注重技术因素的设计理念随着现代科技的进步，建筑从功能、形式、环境到服务对象各方面都变得更

加复杂，建筑的科技含量越来越重，建筑新技术、新材料、新结构的发展使建筑形态千变万化。

博物馆建筑也是建筑科技发展代表性、最为突出的类型，注重运

4.1 表现结构、设备等技术特性的理念意大利建筑师伦佐·皮亚诺和英国建筑师理查德·罗杰斯设计

的法国蓬皮杜文化中心，完全是一座反传统的建筑，外观上像一台巨大机器，它展示了一种全新的博物馆——一个巨大的空间容器，在一个结构与设备外露的巨大骨

架中提供弹性使用的均质空间。

技术设备的外露，一方面体现技术美学，另一方面带来室内空间划分的灵活性，成为高科技建筑流派的典型代表。

4.2 仿

生学建筑形态的理念2000年由圣地亚哥·可拉特拉瓦设计的美国密尔沃基博物馆，就是一座利用自然生物形态的建筑实例。

博物馆建于密歇根湖边，湖滨景色优

美，水鸟自由翱翔。

建筑模拟飞鸟的形象，而且可以根据需要进行开启或闭合，富于动感与生动性，使建筑与自然更加和谐，更富有个性。

4.3 高科技

生态建筑的理念日本山梨水果博物馆是日本女建筑师长谷川逸子高科技生态建筑的代表性作品。

这座水果博物馆运用现代建筑材料按照不同的使用功能，将博物馆分

解为三个的建筑体，三个建筑体分别模仿种子萌芽的三个不同阶段，表现万物不断繁衍、更新发展。

统。

建筑师以高科技的建筑手段和生态技术，创造出极具现代感的建筑造型和生态化的室内环境.

结 语

现代博物馆建筑设计理念不仅是

巴黎蓬皮杜文化中心的设计既注重博物馆功能的多样性，又

强调表现建筑结构和设备的特性，是功能性与技术性的结合。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑理念既体现在追求建筑的标志性和独特造型，又表现在突出的高科技建筑

技术和建筑材料，是建筑艺术性与技术性的统一。

新近设计的吉萨大埃及博物馆，墙体透明石材既能吸收自然光又可隔绝户外高温，透明屋顶兼具节能和遮阳的功

效；同时，透明的建筑巧妙地表达对周边金字塔环境的尊重，其设计理念强调功能效益与环境因素的综合。

注重环境、功能、艺术和技术等综合因素是未来博物馆建

筑设计理念的趋向。

功能需求的提高，建筑科学技术的进步，公众文化艺术的追求，人类对生态环境的重视，都不断推动博物馆建筑设计理念的更新、发展。

研究博物馆建筑设计理念，对提高博物馆建筑设计水平，促进博物馆建设的进步、繁荣有着重要的意义。

苏州的博物馆，由建筑设计，宛若一座风景园林

的理念。

都说想要了解一个城市的 历史 ，那么一定要去逛逛当地的博物馆。那么来苏州，怎么能错过苏州博物馆呢。它是由世界的建筑贝聿铭先生亲自设计的，贝聿铭先生集毕生的智慧和感情为家乡苏州设计博物馆，可以说是苏州文化的盛事，也是苏州的荣幸。

贝老先生对家乡的热爱，全部表现在了苏州博物馆。江南一隅的这栋建筑吸引了全世界的目光，更让无数建筑爱好者为之疯狂，所以来苏州一定要去看看苏州博物馆，不然就白来苏州了。

苏博新馆位于 历史 保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。具体在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块。主要是由新馆和忠王府(旧馆)两部分组成，新馆内可看到远古到近代的陶器等，忠王府内，能看到苏式彩绘。

新馆分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释，庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路，而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来园林建筑发展的方向。

博物馆整体是传统的苏州园林风格，高低错落，深灰色屋面与白墙相衬，整个博物馆宛若一座小园林。馆内还设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画四个富有苏州特色的常设展览。此外还有民俗展览，可以了解苏州一带风俗习惯，还可以参观太平天国时古建筑，感受当时的场景。

总的来说它是一座数字化博物馆的之作，她的风格、气派、内部功能的先进、运作程序的完善、布局安排的科学，都闪烁着现代建筑的光辉；

同时她又是一座扩大了的庭院，一座别具一格的苏州园林。就连馆中两丛藤蔓，都专选江南四杰文征明手植紫藤的根来嫁接，中华文明的信息无不在其间流淌传承。

小贴士：

1、期间，博物馆需要提前预约才可以进入，而且有限制，一定要提前预定，而且周二和周日不对外开放。

2、开放时间：周二至周日9:00-17:00，16:00停止入馆；周一闭馆（如遇法定节假日则正常开放），有重大活动或维修时可能临时闭馆。

3、交通：乘坐游1、游2、游5、55、178、202、309、313、518、529【篇二】博物馆设计调研报告、923路等公交车在苏州博物馆站下车。

建筑设计欣赏： 特拉维夫艺术博物馆

由preston scott cohen设计的“特拉维夫艺术博物馆”现已建造完工。这座建筑也被成为“herta和paul a大楼”，新落成的博物馆将收藏、展出大量以色列艺术品。附加设施还包括建筑和设计展馆，图纸和印刷展馆，摄影研究中心，艺术图书馆，报告厅和大型临时展厅。

建筑设计欣赏： 特拉维夫艺重艺术因素的设计理念建筑的艺术性是指建筑形态和环境空间所体验的某种审美特征和审美观念。术博物馆 建筑建筑设计欣赏： 特拉维夫艺术博物馆设计欣赏： 特拉维夫艺术博物馆

博物馆建筑的疏散距离是多少?

在博物馆设计中以追求雕塑感造型的设计理念，不乏成功案例。

没有具体距离规定，要求设在每层藏品库房的总门之外。

依据《博物馆建筑设计规范》第5.2.1条规定：藏品库交相辉映，成为历史文化和现代文化交融的纽带。区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。

大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。

扩展资料：

博物馆建筑设计的相关要求：

1、藏品库房和陈列室的采暖宜采用热风系统。若使用以水或汽为热媒的采暖装置，应采取有效的措施防止渗漏。严禁明火采暖。

2、大型馆的电气负荷不得低于二级,中、小型馆不得低于.防火、防盗报警系统应按一级电气负荷设计或设置应急备用电源。

3、藏品库房和陈列室的电气照明线路应采用铜芯绝缘导线暗线敷设，古建筑改建可为铜芯导线塑料护套线明线敷设。防火、防盗报警系统的电气线路应采用铜芯导线，并装套钢管保护。

参考资料来源：百度百科-博物馆建筑设计规范

如此惊艳世界的标志性建筑，故宫博物馆的设计理念是什么？

不同的博物

故宫博物馆的设计理念，其实就是想要还原当年博物馆的一个故宫相关性质和外表形状，向世界展示故宫的美。

建筑设计理念是建筑师根据设计项目的性质、功能、环境和要求等因素所确定的设计基本思想和概念，是充分完善的设计意

设计理念为：故宫文化博物馆临海而建，整体采用向上延伸的空间设计，博物馆内九大展厅将“各司其职”展示璀璨的中华文明。

那就是大，可以住更多的人，楼房都是一层几十人。特别的拥挤，对于他们来说，这是高尚的。

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