小学生爱国歌曲有哪些

（18） 背工音 同“脑后音”。

《保卫黄河》是《黄河大合唱》的第七乐章。歌曲采用齐唱、轮唱的演唱形式。具有广泛的群众性，是抗日军民广为传播的一首歌曲。

黄忠音乐高考 黄忠专属音乐

（14） 响堂 同“丹田音”。

2、《在太行山上》：

《在太行山上》，抗战老歌，桂涛声词，冼星海曲。1938年7月，由、林路、赵启海等在武汉纪念抗战一歌咏大会上唱出，迅速传遍大后方及各敌后抗日根据地。

3、《红星歌》：

1973年夏天，邬大为和魏宝贵应八一电影制片厂作曲家傅庚辰之邀，为影片《闪闪的红星》写主题歌歌词。一年后，主题曲《红星歌》迅速唱红了祖国大江南北。1981年，这首歌曲荣获全国少儿歌曲创作一等奖，被编入小学生音乐教材。这是一首雄壮的儿童队列歌曲，调式为七声音阶宫调式。该歌曲还被改编成钢琴曲《红星歌》和儿童舞蹈《星星在闪烁》。

4、《五月的鲜花》：

《五月的鲜花》是阎述诗创作的一首抗战歌曲，由光未然填词、阎述诗谱曲，原为光未然于武汉所作独幕话剧《阿银姑娘》的序曲，1959年作曲家瞿希贤把《五月的鲜花》选作故事片《青春之歌》的插曲。

5、《游击队歌》：

《游击队歌》是上海乐团合唱的歌曲、贺绿汀作词及编曲，是电影《铁道游击队》的主题曲。 1993年6月5日，该歌曲获得20世纪华人音乐经典曲目。

6、《延安颂》：

《延安颂》是一首歌曲，是纪念抗日暨世界反70纪念日的歌曲，歌曲原唱是李双江，翻唱是薛浩根。

最经典的十大爱国歌曲系列，伴随几代人成长1

适合7 13岁孩子唱的爱国歌曲？ 1 中华国歌 2 团结就是力量 3 没有就没有新 4 歌唱祖国 王莘词曲 5 少年先锋队队歌 6

七子之歌 够爱国哦？

红旗飘原名：罗弘证飘 我和 啊亲爱的妈妈

爱我中华，大

两只老虎

童心唱给来听

我们是接班人

三国中的黄忠的资料

1、《保卫黄河》：

姓名：

（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

罗弘证（大家都知道，呵呵）

英文名：

Jiro

经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”“咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。昵称：

生日：

1984年7月19日

身高：

184

体重：

67公斤

学历：

艺术大学

兴趣：

玩越野车 看漫画

讨厌：

食物：

喜欢的颜色：白色紫色

性格：

性格温和 比较勤恳实在 缺点就是不会说不

视力：

有一点恐高 小小近视

穿着：

休闲的T恤，不喜欢低腰裤（说是不敢蹲）

家乡：

以前住在淡江 07年搬到台北

罗弘正 饰 黄忠

生日：银时空 4332 年 1 月 17 日

五虎将排名第五，18 岁，一年级生

内力：95智力：80拳力：90体力：93防御力：92武器：96总体：

★听名字就知道很忠心，沈默寡言，个性沉稳，所以心跳和呼吸都比一般人慢很多，也因为这样，他的绝技就是神射手，不会因为心跳或是呼吸而影响准确度。最厉害的是，可以控制自己的心跳，如果有必要可以一分钟心跳一次就够了。

★五虎将斗嘴吵翻天的时候，黄忠总是静静在一旁警戒或是看著大家，很珍惜大家一起相处的时光，因为黄忠从来就没有亲人， 没见过爸爸妈妈，也没有兄弟姊妹，所以很自然的就把五虎将当成亲人一样。

武器： 御天弓·冰魄银箭，眼力高人的黄忠善用弓，他的御天弓平时藏在袖子里，需要时就会快速自手腕处滑出的强力弓，凡被他的箭所射中者，魂魄会整个被锁在箭上。他的绝技 " 御天十二连发 " ，在大战时他可以左右同时开弓。

绝技：擎天射日弓

演员资料：

艺名：寺唯宏正

昵称：罗给

身高：186 CM

生日：7月26号

个性：多愁善感

嗜好：睡觉 ，练习新的东西，喜欢挑战

身体状态：轻微气喘

梦想愿望：家人幸福快乐

家庭成员：爸爸、妈妈、弟弟

专长：B BOX，变小魔术 ,翻滚和身段

喜欢食物：较为清淡为主 ,特别是便利商店的食物 ,绿蛋糕 (新加坡名产)

欣赏演员：张震

喜欢喜剧：《摩登大圣》

喜欢爆米花口味：综合

喜欢歌曲：咖啡

喜欢：喜欢冷地带，适合冬眠

希望改进：改掉坏习惯

[编辑本段]出道经历：

原为伊林的Model

电视剧 - 三国(2009)

武术舞蹈高手云集，再创男子团体最升级表演，真材实料生猛攻陷之男子汉。

国立戏曲学院毕业,学习京剧，因此前后空翻都不成问题。 舞蹈也跳的不错。

2009年的4月3号发行《三国》原声带 并且也录制参与了专辑内的歌曲。

目前为止公司正在为寺唯宏正办一个部落格。 相信过不久我们就会有一个更齐全的地方， 可以好好认识这位新人了。

原名:罗弘证

罗弘证英文名 Jiro

艺名：寺唯宏正

昵称： 阿证 证仔 小龟 罗给

身高：186 CM

生日：7月26号

个性：多愁善感

嗜好：睡觉 ，练习新的东西，喜欢挑战

身体状态：轻微气喘

梦想愿望：家人幸福快乐

家庭成员：爸爸、妈妈、弟弟

专长：B BOX，变小魔术 ,翻滚和身段

喜欢食物：较为清淡为主 ,特别是便利商店的食物 ,绿蛋糕 (新加坡名产）

欣赏演员：张震

喜欢喜剧：《摩登大圣》

喜欢爆米花口味：综合

喜欢歌曲：咖啡

喜欢：喜欢冷地带，适合冬眠

希望改进：改掉坏习惯

高山流水天籁之音余音绕梁黄钟大吕轻歌曼舞行云流水巧夺天工惟妙惟肖画龙点睛笔走龙蛇妙笔生花的意思

体重：75公斤

1、高山流水 [ gāo shān liú shuǐ ] 比喻知己或知音。也比喻乐曲高妙。

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第八十六回：孔圣人尚学琴于师襄，一便知其为文王。高山流水，得遇知音。

翻译：孔圣人尚学琴于师襄，一便知他是文王。没有想到在这里能够遇到知音。

2、天籁之音 [ tiān lài zhī yīn ] 形容声音十分动听悦耳，是音乐的境界。

3、余音绕梁 [ yú yīn rào liáng ]形容歌声优美，给人留下深刻印象。

出处：先秦·列子及《列子·汤问》：“既去；而余音喜欢阿吉的特餐，不喜欢滑滑的食物 （比如布丁 讨厌芒果 因为过敏）绕梁X；三日不绝。”

翻译：（韩娥）走后，歌声绕着屋梁三天不绝。

4、黄钟大吕 [ huáng zhōng dà lǚ ] 黄钟：我国古代音韵十二律中六种阳律的律。大吕：六种阴律的第四律。形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、和谐。

翻译：先生的文章言辞庄严、正大……怎么能不往下传呢？

5、轻歌曼舞 [ qīng gē màn wǔ ] 轻松愉快的音乐，柔和优美的舞蹈。曼：柔和。

出处：明·胡文焕《群音类选·玉如意记·赏月登仙》：“助人间才子佳人兴；轻歌慢舞；任星移斗横。”

翻译：为了给才子佳人们助学，演奏着轻松愉快的音乐，跳着柔和优美的舞蹈，忘记了时间的流逝。

6、行云流水 [ xíng yún liú shuǐ ] 形容文章自然不受约束，就象漂浮着的云和流动着的水一样。

出处：茅盾《〈力原〉读后感》：结构如行云流水，层次分明，先后呼应。

7、巧夺天工 [ qiǎo duó tiān gōng ] 夺：胜过。人工的精巧胜过天然。形容技艺十分巧妙。

出自：元·赵孟頫《赠放烟火者》诗：“人间巧艺夺天工，炼燃灯清昼同。”

翻译：匠人的技艺十分巧妙，做出来的烟花闪亮起来如同白天一听皇伯把话说心上。样。

8、惟妙惟肖 [ wéi miào wéi xiào ] 形容描写或模仿得非常好，非常逼真。

出处：朱自清《“老张的哲学”与“赵子曰”》：这里写赵姑母的唠叨和龙钟，惟妙惟肖。

9、画龙点睛 [ huà lóng diǎn jīng ] 比喻作文或说话时在关键地方加上精辟的语句，使内容更加生动传神。

出处：秦牧《车窗文学欣赏》：然而一个好题目，却常常对作品有画龙点睛之妙，激发人们阅读的兴趣。

10、笔走龙蛇 [ bǐ zǒu lóng shé ] 形容书法笔势雄健活泼。

出处：宋·高登《送太元》：“胸中翻锦绣；笔下走龙蛇。”

翻译：心胸中有美好在翻腾，笔下似龙蛇在行走。

11、妙笔生花 [ miào bǐ shēng huā ] 比喻杰出的写作才能。

出处：五代·王仁裕《开元天宝遗事·梦笔头生花》:“李太白少时，梦所用之笔头上生花后天才赡逸，名闻天下。”

翻译：李白小的时候梦到笔上开花，长大后才华出众，天下人都知道他。

高山流水天籁之音余音绕梁虹黄钟大吕轻歌曼舞行云流水巧夺天工惟妙惟肖画龙点？其中的五个词造句

在高山流水的境界里，有个人拥有天籁之音[释义] 独创一格，与众不同。，他唱完一首歌后余音绕梁星座：狮子座，美妙极了。他做起了文章，他的文章简直是黄钟大吕，他看了惟妙惟肖的文章，在万里晴空大地上轻歌曼舞。

在高山流水的境界里，有个人拥有天籁之音，他唱完一首歌后余音绕梁，美妙极了。他做起了文章，他的文章简直是黄钟大吕，他看了惟妙惟肖的文章，在万里晴空大地上轻歌曼舞。

有舞如(行云流水)，如(轻歌曼舞)，水袖轻拂之飘飘欲仙。

在高山流水的境界里，有个人拥有天籁之音，他唱完一首歌后余音绕梁，美妙极了。他做起了文章，他的文章简直是黄钟大吕，他看了惟妙惟肖的文章，在万里晴空大地上轻歌曼舞。

在高山流水的境界里，有一个人拥有天籁之音，他唱完之后歌声余音嘹亮，美妙极了。他做起了（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。文章，他的文章简直就是黄忠的女，她看了惟妙惟肖的文章，在晴空万里的大地上轻歌曼舞。

黄忠大吕别出心裁技高一筹理直气壮是什么词？

喜欢音乐类型：轻音乐

黄钟大吕 别出心裁 技高一体重：75公斤筹 理直气壮 都是成语。

黄钟大吕

[ huáng zhōng dà lǚ ]

黄钟：我国古代音韵十二律中六种阳律的律。大吕：六种阴律的第拼音：jì gāo yī chóu四律。形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、和谐。

别出心裁 [bié chū xīn cái]

[出处] 明·李贽《水浒全书发凡》：“今别出新裁；不依旧样。”

技高一筹

解释：稍强一些，技术高人一等。

理直气壮

拼音：lǐ zhí qì zhuàng，

意思是理由充分、因而说话有气势。

王者荣耀音乐会2022王者荣耀音乐会在哪举行

王者荣耀音乐会2021王者荣耀音乐会在哪举行，交响乐团王者荣耀音乐会2021将在五月份正式举行，因此很多玩家想知道王者荣耀音乐会2021在哪举行？王者荣耀音乐会多长时间？小编为您带来王者荣耀音乐会2021举行地点和时间介绍。

王者荣耀交响音乐会、五五开黑节特别版！

以优质音乐受到广泛喜爱的王者荣耀，在2019年推出《王者荣耀交响音乐会》，携手交响乐团和指挥李心草，为王者荣耀玩家带来一场纯粹听觉盛宴，获得行业及听众广泛好评。

今年5月，王者荣耀将在五五开黑节期间，展开王者荣耀交响音乐会特别版《五虎上将，参见！》，带着经典IP五虎上将，从成都起航，在全国7个城市展开巡演。

再次以专业的姿态，带领王者荣耀用户在交响音乐的世界听见王者，在第三个年头持续为交响乐迷了解游戏音乐、大众用户接触交响乐艺术提供契机。

演出曲目单

乐章：源起

峡谷起源/王者出征/荣耀主题

造物主/巨型生物·屠龙

第二乐章：英雄

山林奇缘/玄雍·见影/梦演序曲/入世

长城群像/霓裳风华/王者归歌/王者冰刃

王者荣耀音乐会2021在哪举行

（中场休息）

第三乐章：滴来热血当酒霄。五虎参见

张飞·筚篥神/赵云·奚琴神

关羽·尺八神/马超·琵琶神/黄忠·芦笙神

第四乐章：荣耀

永远的长安城/王者战歌

巡演场次安排阿证 证仔 小龟

2021/5/3周一（劳动节假期）

成都：四川大剧院

2021/5/6周四（劳动节假期）

重庆：重庆大剧院

2021/5/9周日

深圳：深圳保利剧院

2021/5/11周二

珠海：珠海大剧院

202经典英雄IP五虎将主题音乐，于2020年王者荣耀五五开黑节期间正式上线。用五种传统民族乐器，表达五虎将“仁义威忠勇”的主题，为王者世界注入曾遗落在历史长河中的声韵。1/5/25周二

太原：山西大剧院音乐厅

2021/5/27周四

沈阳：沈阳盛京大剧院音乐厅

2021/5/29周六

唿和浩特：唿和浩特乌兰恰特大剧院

京剧小嗓的发声方法？

近日,王者荣耀推出了五虎将中黄忠的烈魂rdquo;皮肤,这款皮肤十分的帅气,体现出了黄忠老将的风采,那么今天小编带来的就是王者荣耀黄忠五虎将皮肤获得方法,感兴趣的小伙伴一起来看看吧。

：练音，找准口型，气流慢慢推送，念“喂～呀～咿～”。

第三：练力度，青衣嘴皮子要有力度，小生念白要有刚劲。

扩展资料真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。

如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

参考资料：

假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱多用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

：练音，找准口型，气流慢慢推送，念“喂～呀～咿～”。

第三：练力度，青衣嘴皮子要有力度，小生念白要有刚劲。

第四：练气声，一是找气门，二是练转音。

第五：高难音，门派特色音。

扩展资料：

亦称"假嗓子"。

2.非自然的嗓音，发音时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。京剧中青衣﹑花旦﹑小生等角色常用之。

参考资料：

假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱多用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

1、用气，要用横隔膜呼吸，即所谓丹田之气。初练时可平卧床上，将一本书放在隔膜上看横隔膜的起伏。呼吸进行时要慢而且长，久而久之，可以达到两个目的：(甲)唱的时候呼吸能够运转自如。(乙)可用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。

2、嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力( 由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势) ，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。

任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病 (有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象)。

3、养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到响。这一办法也可以收到锻炼横隔膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横隔膜的动作缓慢，因而有助于达到上述(1)项中的两个目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音。起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。

总的说来这三个方法所要达到的一个共同目的是自如地控制住向口腔送气：要多即多，要少即少。这样便能找到发出某一个音时所需要的最适合的送气量，不会无地把气全部用光，或是由于呼气的不能控制而紧张，乃至影响到声带近处的肌肉紧张，因而不能发出完好的声音。

扩展资料：

发声练习

未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：

1、“深吸慢呼气息控制延长练习”。 其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。

2、“深吸慢呼数字练习” 我们把步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。

A 数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“123456780”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。

B“数枣”练习：“吸提”同 前。在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。

C“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。 数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。

3、“深吸慢呼长音练习” 经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。

4、“托气断音练习” 这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出。

参考资料：

步骤如下：

(一)“深吸慢呼气息控制延长练习”

其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。

(二)“深吸慢呼数字练习”

我们把步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向上，“推送”的气息向外向下，

在“推送”同时做气息延长练习。我们三种练法：

A.数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“123456780”，—口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。

B.“数枣”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声：“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少，(吸足气）一个枣两个枣三个枣四个枣五个……”这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。

C.“数葫芦”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。

数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越好，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。

(三)“深吸慢呼长音练习”

(四)“托气断音练习”

这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：

A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一”的断音。反复4—6次。

B.一口气绷足，先慢，后快地发出“哈，哈—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

C.一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。

经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。

扩展资料

( 1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

（6）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

（8）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

（9）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。

（10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

（13）不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

（15）换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

（16）偷气，京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

（18）长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。

（19）砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

参考资料：

京剧音乐和声腔术语

（1） 真嗓 亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

（2） 本嗓 同“假嗓”。

（3） 大嗓 同“真嗓”。

（4） 真声 同“真嗓”。

（5） 假嗓 亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

（6） 小嗓 同“假嗓”。

（7） 二本嗓 同“假嗓”。

（8） 假声 同“假嗓”。

（9） 左嗓 京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

（10） 吊嗓 亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

（11） 调嗓 同“吊嗓”。

（12） 喊嗓 京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

（13） 丹田音 京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

（15） 云遮月 京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

（16） 塌中 京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

（17） 脑后音 京剧发生的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。

（19） 荒腔 亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。

（20） 黄调 同“荒腔”。

（21） 黄腔 同“荒腔”。

（22） 凉调 同“荒腔”。

（23） 冒调 京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（24） 走板 京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

（25） 不搭调 京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

（26） 跑调 同“不搭调”。

（27） 气口 京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

（28） 换气 京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

（29） 偷气 京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

（30） 嘎调 在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，出处：宋·陆九渊《语录下》：先生之文如黄钟大吕……其可不传耶？习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

（31） 长吭 长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。

（32） 砸夯 比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

（33） 工尺 戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。

（34） 板眼 戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。

（35） 过门儿 京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。

（36） 挂儿 京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一星座：狮子座般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

（37） 垫头 京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。

（38） 行旋 京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。

（39） 调门 指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，的唱乙字调，的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。

（40） 调面 演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。

（41） 调底 演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。

（42） 定弦 指弦乐器（胡琴、二胡等）定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。

（43） 乙字调 京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的调门。

（44） 工正调 亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门，西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调。

（45） 工半调 京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。

（46） 软工调 京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。

（47） 六字调 京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。

（48） 趴字调 亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。

（49） 正宫调 同“正工调”。

（50） 扒字调 同“趴字调”。

（吴同宾）

京剧艺术网

：练气，这个同大嗓练法，不多说了

第二：练音，找准口型，气流慢慢推送，念“喂～呀～咿～”

第三：练嗓，用嗓子不同部位发声，看哪个部位最接近要练习的小嗓力度，是青衣，还是小生

第四：练力度，青衣嘴皮子要有力度，小生念白要有刚劲

第五：练气声，一是找气门，二是练转音

第六：高难音，门派特色音

我觉得要找老师学一下，要不然位置找错了会把嗓子唱坏。我觉得我就有点唱坏了

王者荣耀黄忠五虎将皮肤获得方法

不允亲就哭了声二弟早，该兄知十八员大将马后捎。晓，

谁能告诉我，秦腔《祭灵》的台词

第二：练嗓，用嗓子不同部位发声，看哪个部位最接近要练习的小嗓力度，是青衣，还是小生。

祭灵》唱词

满营中三军齐挂孝，

风摆动白旗雪花飘。

白人白马白旗号，

银弓玉箭白翎毛。

文官臣头带三尺孝，

武将官身穿白战袍。

因甚事王把服袍套，

为之为桃园恩义高。

入灵位王把纸钱吊，

那是二弟呀！荆州王呀，

二弟英灵听根苗,

只因你一世秉性傲，

并不曾于人展眉稍，

东吴有乐如(黄钟大吕)，如(高山流水)，(天籁之音)(余音绕梁)；下来小书到。

要和郡主配鸾交，

你不该叫骂小儿曹。

找来人头当活宝，

闪坏了王的擎天柱一条。

哭罢了二弟忙把三弟叫，

那是翼德张！阆中王，

三弟英灵听根苗，

虎牢关鞭坠紫金掉。

霞盟关赤身夜战马超，

夜过巴州生计巧，

收来了严颜老英豪。

一时严颜前开道，

把曹人马被你吓坏了

三声喝断当阳桥。

一世威名今丧了，

闪坏了王的擎天柱两条。

昭烈王只哭的如酒醉

是何人来解去王我心上的焦。

（刘备唱哭音慢板）

在黄龙宝帐摆宴场，

王猛然想起了关二王。

（关兴哭父王呀）

关兴儿不必哭牺惶，

不记得儿父在世上，

那一个不晓得荆州王。

颜良文2009年参与八大综合电视台《三国》演出。 在剧中扮演武虎将中的黄忠神射手。丑被他丧，

举宝刀吓坏徐仲康。

出五关连斩六员将，

古城壕边斩蔡阳。

酒尚温曾斩过华雄将，

把他的威名天下扬。

保皇伯西川把业创，

那时候王封他为荆州王。

（张苞哭父王呀）

正和关兴把话讲，

张苞儿一旁痛悲伤。

张苞儿不必哭牺惶，

不记得儿父在世上，

豹头环眼气昂昂。

三气周瑜卢花荡，

他也曾三声喝当阳。

保皇伯西川把业创，

那时候王封他为阆中王。

我弟兄并马把业创，

为之为金炉一柱香。

黄忠,大吕的意思是什么

说一套做一套的人 不守信

黄钟大吕

〖解释〗黄钟：我国古代音韵十二律中六种阳律的律。大吕：六种阴律的第四律。形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、和谐。

〖出处〗《周礼·春官·大司乐》：“乃奏黄钟，歌大吕，用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。舞云门，以祀天神。”郑玄注：“以黄钟之钟，大吕之声为均者，黄钟阳声之首，大吕为之合。”

〖示例〗先生之文如～，发达九地，黄启洙泗邹鲁之秘，其可不传耶？ ★宋·陆九渊《语录下》

字都写错了

英雄归来/王者再战是“黄钟大吕”

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